第七十九届奥斯卡颁奖典礼于当地时间２月２５日晚在美国好莱坞柯达剧院举行，《满城尽带黄金甲》与最佳服装设计奖失之交臂。在“冲奥”道路上，国内大牌导演连年铩羽而归，大制作影片连年名落孙山，让人们不禁要问，一直对奥斯卡表达“善意”的国产大片为何总是不受青睐？
《满城尽带黄金甲》剧照
邯郸学步
屡战屡败 奥斯卡不宠爱国产大片
以张艺谋、陈凯歌为代表的中国第五代导演也曾经在奥斯卡崭露头角——１９９０年张艺谋执导的《菊豆》获最佳外语片提名，１９９１年他的《大红灯笼高高挂》再获最佳外语片提名；１９９３年陈凯歌执导的《霸王别姬》获最佳外语片提名、顾长卫凭此片获最佳摄影奖提名。但当时，奥斯卡对中国人而言仍然还很遥远。
２００１年似乎成为分水岭。当年，华人导演李安的《卧虎藏龙》收获了４项奥斯卡大奖。也许是《卧虎藏龙》的成功给中国电影人带来了“启示”，随后的几年里，以《英雄》为代表的“古装＋武打”模式的国产大片风起云涌，并无一例外地“剑指”奥斯卡。
不过，此后国产大片的奥斯卡征程却并不顺利。除２００３年《英雄》入围奥斯卡最佳外语片提名外，其后《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》只分获最佳摄影奖和最佳服装设计奖两个技术类奖项提名，其他大片则均无缘奥斯卡任何奖项提名。
“中国功夫并不是《卧虎藏龙》成功的全部筹码”，北京电影学院教授陈山表示，《卧虎藏龙》与之前李安拍摄的“父亲三部曲”——《饮食男女》、《喜宴》、《推手》是一脉相承的，都把中华文化、一个比较好看的故事以及国际背景糅合得非常好。而李安执导的另一部获奖影片《断背山》无疑也是华人文化中的含蓄隐忍精神和美国西部牛仔文化的完美结合。但国产大片却只学到皮毛，单纯强调了中华功夫，舍弃了真正动人的中华文化。当所谓的中国功夫被外国人所熟悉并失去新鲜感后，国产大片也就成了没有太多言说空间的空架子，不被肯定并不奇怪。
《满城尽带黄金甲》剧照
关注现实
展现人性 电影呼唤动人故事
对于国产大片的“冲奥”之路，越来越多的人开始质疑：奥斯卡对于中国究竟意味着什么？诚然，奥斯卡是世界电影最有影响的奖项之一，在一定程度上代表了世界电影的潮流和趋势。但是，如果单纯为了获奖而拍电影，则违背了电影艺术创作的初衷。为奥斯卡“量身定做”的“中国大餐”，无疑将使电影失去最初的创造力。
从欧洲三大电影节近几年的获奖作品来看，关注社会现实问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。纵观近年来的奥斯卡，电影类型的多样化和对现实的关注也日益成为世界电影的一种潮流。
专家认为，随着“中国热”的兴起，中国故事具有相当的吸引力。只是中国导演模仿好莱坞传统大片的模式，一味堆砌飞檐走壁、华丽场景，早已不是今天的潮流。希望冲击奥斯卡的失利，除了带来遗憾外，还能带给中国电影人反省和思考，提醒导演们能否静下心来，好好去讲一个能直达人心的故事。（综合人民日报记者苗苗与新华社记者崔月平报道）
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改编自香港电影的《无间道风云》成为第７９届奥斯卡金像奖最大赢家，囊括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳电影剪辑奖。原作《无间道》的导演刘伟强感到深受鼓舞，认为一个原创性高的剧本，无论在哪里都会得到观众的欢迎。
改编自港产片《无间道》的《无间道风云》在奥斯卡上狂揽四奖，原版《无间道》的导演刘伟强再次成为各大媒体关注的焦点。在接受记者采访时，刘伟强导演对《无间道风云》获得奥斯卡四项大奖表示非常开心，但对于《无间道》被错说成是日本人拍的，刘伟强则批评奥斯卡“这么大的颁奖礼，出了这么大的错，真的很丢脸”。
