新华网香港５月２３日电（记者刘志杰）短篇小说《寂寞的十七岁》《台北人》《纽约客》，散文集《蓦然回首》以及长篇小说《孽子》等，足以佐证一个功成名就的作家。白先勇先生却一直致力有“百戏之母”之称的昆曲之传承。他组织改编的昆曲名剧青春版《牡丹亭》巡演海内外，已有上百场演出，观众达１５万人次。
由小说大家转至传承昆曲，白先勇先生有一句话：“昆曲是我的信仰。”
２２日，白先勇先生出席“香港大学昆曲研究发展中心筹备计划”启动仪式后，接受了记者独家专访。
白先勇对昆曲产生印象，始自９岁时第一次看了梅兰芳与俞振飞合演的昆曲《牡丹亭》折子戏“游园惊梦”。
“这一结缘似乎有冥冥中的安排。”白先勇说，“我的小说《游园惊梦》萌发于昆剧。１９８２年，我又把小说改编成舞台剧，由卢
燕、归亚蕾等出演。剧中卢燕有几段昆曲，将昆曲与话剧结合起来。”
其后，白先勇又制作两折昆曲“游园惊梦”与“春香闹学”。
真正与昆曲大规模接触是１９８７年，白先勇阔别３９年后重回上海，看了长达３小时的昆曲《长生殿》。其后又到南京，看了江苏省昆剧团张继青演的“惊梦”“寻梦”。没想到历尽浩劫，昆曲老树没有断根。“那种感动超过看一出戏，而是文化上的回归，看到文化的根没有断。”
１９９２年，白先勇将昆曲名角华文漪请到台湾，制作了３小时简版《牡丹亭》。
“但这都是冰山一角，昆曲之浩瀚不可测度。”白先勇由衷感叹道。
有５００年以上历史的昆曲是中国现存最古老的剧种之一。２００１年５月１８日，被联合国教科文组织授予“人类口头和非物质文化遗产代表作”称号。
昆曲之美，美在何处？何以能让文化传统全然不同的西方人认同？
白先勇谈起去年９、１０月间在美国西海岸巡演的盛况：青春版《牡丹亭》长达９小时，在２２００个座位的大剧院连续３天上演，天天满座，被称为“自１９２９年梅兰芳到美演出后最大的冲击”。
白先勇认为，昆曲对人类文化的意义在于，它是综合表达体，继承了中国最伟大的抒情诗传统，用舞蹈、音乐表现诗的境界。
但他也毫不讳言昆曲有很大危机：“演员流失、剧目流失、观众老化、形式老化……如果不唤回青春，危机太大了！”
白先勇说，历史上昆曲可考剧目有３０００多个。到２０世纪上半叶，“传”字辈演员还能演６００个；其后，每一代大约减少三分之一；再过１０年，随着年长艺人的退出，可演出剧本可能不过半百。如果今天不为老艺人作口述历史或演出记录，恐将后悔莫及。
